Taller de Arquitectura Cronopía

El Taller de Arquitectura Cronopía se funda en el año 2007 por un grupo de arquitectos mexicanos egresados de la Facultad de Arquitectura de la UNAM. Está Integrado por jóvenes profesionistas con vasta experiencia, ya que cada uno de sus integrantes desarrolló sus actividades profesionales en el sector público y privado en diversas áreas de la arquitectura. A este grupo de arquitectos los caracteriza la experimentación exhaustiva en las propuestas que da como resultado proyectos con un extraordinario potencial arquitectónico, urbano y humano. Respaldado además, por un espíritu de trabajo en conjunto entre el cliente y el arquitecto, para alcanzar los más altos niveles de funcionalidad.

En Cronopía entendemos las necesidades de nuestros clientes, por lo que nuestros servicios siempre tienen como finalidad dar el mejor resultado en un corto tiempo a un costo accesible, para no encarecer y retardar las actividades propias de nuestros clientes. Por ello la satisfacción de nuestros clientes es lo más importante, todas las actividades, trabajos y costos son monitoreados a través de un control preciso del proceso de construcción, permitiendo que los tiempos y presupuesto establecidos permanezcan bajo control. La administración del proyecto es tan importante como el proceso de diseño, premisa que nos impulsa a perseverar en la innovación dentro de cualquier proyecto.

Los Trabajos del Taller de Arquitectura Cronopía han sido solicitados por clientes a nivel nacional. Incluyendo trabajos de diseño arquitectónico, diseño interior y diseño urbano, la variedad de trabajos abarca intervenciones urbanas hasta llegar al detalle más delicado en el diseño de mobiliario. Pensando siempre en la parte más importante de la arquitectura: el Habitante.

El compromiso es reivindicar a la arquitectura como arte, sin perder la noción de también es un medio por el que se satisfacen otro tipo de necesidades humanas. Es por ello que Cronopía reivindica el derecho que tiene cualquier persona sin importar la clase social al arte.

Además de dedicarse al diseño y a la construcción de arquitectura, este taller también está comprometido con la investigación, la búsqueda es estar en la vanguardia del conocimiento.

Templo Sri Chaitanya Saraswatti Math

proyecto de fachada

La ubicación de este proyecto es en la ciudad de Guadalajara, Jalisco, México. Es una intervención realizada al templo antes existente donde se adora a Krishna. Cabe señalar que el edificio originalmente fue una casa habitación del periodo Art Decó en el México de la década de los cuarenta.

fachada actual

Las áreas de este conjunto eran ya inadecuadas para su buen funcionamiento. Los usos que se vieron afectados por este problema fue el de adoración, comercio, cocina y el habitacional principalmente. El reto era duplicar las áreas. La solución de este proyecto superó las espectativas, no por lograr el aumento de todas las áreas (y por lo cual fuimos llamados), sino por triplicar los espacios dedicados al uso habitacional y a la adoración, es decir los de mayor importancia.

adoratorio actual

El edificio existente se desplanta en la totalidad del predio, donde se definen claramente dos cuerpos: el frontal, con vista a la calle (fachada) y que consta de dos niveles donde se localiza la escalera principal y el adoratorio; y el posterior, que anteriormente fue de una sola planta y donde se localizan tres habitaciones, la cocina y el patio.

El proyecto se concibió teniendo en cuenta la premisa de aquellos dos cuerpos. Hicimos una configuración radicalmente diferente en la ubicación de cada uso, es decir, donde se encuentran actualmente el patio, las habitaciones y la cocina ubicamos el adoratorio, lo que significó levantar el patio sobre el primer nivel. Ello nos llevó a reconocer la gran importancia que tienen los patios en forma de claustro por los beneficios que generan ambiental y espacialmente.

El eje del proyecto gira en torno a dos ideas:

1) reconfiguración del patio en la planta alta.

2) el concepto de reencarnación, es decir, el altar reencarna en otro espacio, en un adoratorio del lado opuesto a donde se encontraba antes.

idea gráfica

Para evitar la desconexión total del proyecto con el pasado del edificio, los unimos mediante la metáfora: las habitaciones, que ahora se encontrarían en la planta alta, las utilizamos como dos brazos abrazando la situación espacial creada por el nuevo proyecto, uniendo así el pasado (el edificio actual) con el presente (el proyecto).

vista general del proyecto

Otra elemento de gran importancia fue la creación de una cúpula que fungiera como altar y a la vez, en la planta alta como remate visual del patio, esto con el fin de compartir la cultura arquitectónica que tienen los seguidores de krishna, evitando así su censura.

vista del adoratorio, desde el cual se remata con el desplante de la cúpula (altar)

vista del patio y la cúpula

Como el adoratorio quedaría debajo del patio, esto generaría problemas de iluminación. La solución fue la entrada de luz cenital desde el patio. Lo que se hizo para su diseño fue utlilizar la técnica del pixelado, tomando para cada abertura de luz, que en este caso es mediante vitroblock, una secuencia que empezaría con la numeración de Fibonacci y cada hilera sería deformada con un procedimiento semejante al que utilizó el escritor Raymond Queneau para generar un billón de poemas de uno solo, es decir, si la numeración es 1-1-2-3-5-8, la que le sigue es 8-1-5-1-3-2 y así consecutivamente, intercambiando el último número por el primero, el penúltimo por el segundo, etc.

La solución del patio para evitar su asfixia, fue inclinar los moros ascendentemente, abriéndolos para mostrar en lo mayor posible la inmensidad del cielo. Además, la planta en lo que sería el área de las habitaciones sigue una caprichosa forma, para promover el juego visual y romper con la estática en la arquitectura.

vista aérea del patio

otra vista de la fachada

vista del patio actual

Paradero de taxis Palacio Legislativo de San Lázaro.

El proyecto se ubica en el acceso norte del palacio legislativo.

vista aérea de la ubicación

El programa arquitectónico requirió cubrir el área de abordo de los pasajeros a los vehículos. Se partió con la premisa de no competir formalmente con la geometría del palacio legislativo. Para ello se tendría que continuar la horizontalidad que el propio conjunto exalta. La solución resultante de ello también permitió pensar en el concepto de transparencia, entendiendo esto como una cualidad mimética de la propia cubierta con la fachada del palacio que a su vez forma un gran telón.

vista de la fachada

Una estructura tubular se encarga de soportar la cubierta, esta estructura parte de dos dados de concreto y sobre ellos se levantan dos perfiles tubulares que se seperan entre sí; con ello, se logra dar limpieza y ligereza visual al proyecto.

Los dados que seportan la estructura tubular, forman parte de una banca de concreto que fue propuesta para dar descanso a los usuarios de este servicio.

Casa DÍAZ BATALLA

Ubicada en Tulancingo, Hidalgo, esta casa se levanta sobre un terreno inhóspito. El interés primordial fue crear vista donde no la hay, por ello se crearon varios volúmenes para intensificar el contraste en este llano contexto.

PROCESO

El proceso creador que se llevó a cabo desechó por principio el diseño sobre la planta arquitectónica, sustituyéndola por diagramas de relación. Lo que se hizo fue entender el programa como una secuencia de fragmentos, es decir, una serie actividades que tienen alguna relación entre sí; después se comenzó por dar un lugar especial a cada actividad sin tener que confinarlas mediante paredes, sino mediante alturas, es decir, antes de tener registradas la áreas en metros cuadrados, se buscó la persepción sensorial que cada actividad reclama, ello requirió trabajar primero en tres dimensiones y posteriormente se trabajó en maqueta.